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平台"過會"不看劇本看演員,劇撲了怪誰?


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2026年初,幾部“預制劇王”打得不可開交,觀眾用腳投票。而早在這些大戲開播前,一場更關鍵的較量就在愛優騰芒四大平台的會議室內上演了——“過會”,即項目能否通過平台內部評審、獲得投資和開機許可,正成為影視產業鏈中的關鍵一環。

最近播出的精品劇,一番主演能否“單人過會”一目了然,演員的“扛劇能力”成熱議話題,但作品能不能播成S+,最終還是要看劇本和題材。為何原劇本中更出彩的角色不一定是一番?為何好劇本未必能走向片場?長視頻平台熱推的“雲包場”是創新還是短視?行業又該如何突破“因人定項目”的困局?短視頻受眾真的超過長視頻了嗎?


近日,觀察者網新潮觀魚欄目對話知名編劇、中國電影文學學會副會長汪海林,探討“劇本中心制”為何難以落地,深挖影視創作與產業機制中那些需要正視的問題。同時,他也回應了常年戰斗在輿論“一線”的原因。



【對話/新潮觀魚】


·“不能通過劇本融資是中國影視行業最大的瓶頸”

新潮觀魚:您參與編劇的電影《空槍》近日開機,該片由韓延執導,朱一龍、檀健次、梁家輝等主演,能否和我們介紹下這個項目的情況?


汪海林:這個項目由我發起,屬於警匪片,講一個與香港有關的大案。故事會涵蓋兩地罪犯的勾結,以及粵港兩地的警方合作。我發掘這個題材後就計劃拍電影,先寫劇本,中間經過一系列很復雜的操作,挺折騰的,拖了一段時間,終於在2025年年底開機了,順利的話2026年內應該可以和觀眾見面。



新潮觀魚:您長期為編劇的權益和地位發聲,在您與平台、制片方近年來的合作中,是切實感受到了編劇話語權的提升,還是發現“劇本中心制”僅停留在倡議層面,實際的創作主導權仍持續向資本和流量傾斜?
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